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二胡的艺术特色论文

  二胡的艺术特色论文‐1/

  摘要:二胡是我国影响最大、流传最广、最具代表性和最具中国气质和韵味的拉弦乐器。

  二胡发展至今在保持原有特色的基础上,经过不断精益求精的改进,独特的物质基础赋予了二胡独具个性的音色,二胡鲜明的艺术特色使其无论走在哪里,都能使人感觉到它的生命力。

  关键词:二胡艺术 传统民族文化 音质 音色 演奏技巧

  一、二胡的发展历史

  宋代陈阳的?#29420;质?自宋神宗熙宁、元丰年间开始编纂,于建中靖国元年完成,历时近40年,文图并茂、规模宏大、卷目浩繁。

  这是目前能?#19994;?#30340;关于二胡最早的文字记载。

  唐朝已经出现胡琴一词,当时将西方、北方各民族成为胡人,胡琴为西方、北方民族传入乐器的统称。

  到了宋代,又将胡琴取名为“嵇琴”。

  宋代大学者沈括在ゞ补笔谈・乐律〃中记载:“熙宁中,宫宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴,方进酒而一弦绝,衍更不易琴,只用一弦终其曲。”由此可见,在北宋时代已有很高的二胡演奏水平。

  元代,二胡艺术进一步发展,二胡艺术得到进一步的传播。

  元朝ゞ元史・礼乐志〃所载“胡琴制如火不思,卷顾龙首,二弦用弓捩之,弓之弦以马尾”就清楚阐述了胡琴的制作原理。

  明清时期,胡琴成为拉弦乐器的通称,传遍大江南北。

  直至近代,胡琴始更名为二胡。

  半个多世纪以来,二胡演奏水平已进入旺盛时期。

  刘天华先生就是现代派的始祖,他大胆、科学地将二胡定位为五个把位,从而扩充了二胡的音域范围,丰富了表?#33267;?确立了新的艺术内涵。

  由此,二胡从民间伴奏中脱颖出来,成为独特的独奏乐器,也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。

  二、二胡艺术特色分析

  1.博大精深的传统民族文化是二胡艺术的源泉

  二胡是中华民族最具代表性的民族艺术精粹。

  二胡艺术根植于中华民族传统文化的土?#20048;?#20013;,汲取了中华民族的精神,渊源于我们民族审美传统。

  二胡所具有的独特的静态幽淡美、自然美,包含了丰富的内涵。

  二胡艺术音色柔和、抒情?#25913;紂?#37325;神韵,重意趣,崇尚自然美,是我们中华民族宝贵的审美传统。

  琴在中国发展的历史由来已久,文献中有的说是伏羲或神农这两个原始氏族“削桐为琴,绳丝为弦”而创制的,有的说“舜作五弦之琴以歌ゞ南风〃”,有的说“帝俊生晏龙,是始为琴”。

  究竟如何,因无实证,尚无定论。

  就已知资料而言,琴在周代已确实存在。

  古文献中就有记载琴能“尚恬淡希声,决糜漫烦响”。[1]此外,ゞ乐记〃中对琴声的感觉描述得栩栩如生:“其哀心感进,其声噍以杀,其声心感者,其声蝉以缓,其喜心感者,其声发以散,其怒心感者,其声和以柔。”二胡艺术的发展就受了民族文化的深刻影响,从演奏方法到审美趣味无一例外,其追求的是天地浑然一体的境界。[2]

  音乐的创作灵?#24615;?#20110;生活得方方面面,神灵的崇拜,景物的诱发,心中的激情,?#36136;?#30340;冲击,个性的挣脱,结构的探寻等等,丰富的生活阅历才能激发出动人的旋律创作。

  二胡艺术的创作形象动人,不但受益于我国民族文化深厚的?#33258;?而且在借鉴我国传统民间音乐的基础上充分发挥了灵感。

  ゞ红楼梦〃里描写黛玉最怜惜花,觉得花落以后埋在土里最干净,说明她对美有独特的见解。

  她写了葬花词,以花比喻自己,在红楼梦中是最美丽的诗歌之一。

  宝玉和黛玉在葬花的时候有一?#21619;?#35805;,成为红楼梦中一场情人之间解除误会的绝唱。

  书中林黛玉的?#23545;?#33457;吟〃是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表,也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象,表现其性格特性的重要作品。

  [3]二胡曲ゞ黛玉葬花〃,是取自评弹曲目“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?”,演奏者以轻拢慢捻的手法,丝丝入扣,声声入情,再?#33267;?#26519;黛玉“自卑、自尊、自怜”的悲情艺术形象,让人产生怜香惜玉般的无限伤感。

  ゞ满江红〃是宋代民族英雄岳飞所作的词牌,宋人王善及近代的作曲?#20197;?#20026;之谱曲,在我国广为流传。

  作者将多种素材融为一体加以变化发展,将四川扬琴音乐与昆曲巧妙揉合,为图表?#32622;?#26063;英雄岳飞的光辉形象。

  该二胡协奏曲通过对古代英雄人物的描绘,激发起对侵略者的憎恨。

  祖国的大好?#30001;?#21382;经艰险,但英雄辈出的中华民族能打败一切侵略者,历史证明了这个事实。

  全曲充分表?#33267;?#28145;情激越、慷慨悲壮的音乐主题,它具有历史题材所需的古朴色彩,又充分利用了民间的丰富养料。

  2.纯净的音质、淳厚的音色是二胡艺术的生命

  音质和音色是两种不同的概念。

  音质是指声音的质量,如声音的纯净?#21462;?#28165;晰?#21462;?#22122;音或杂音的程度?#21462;?/p>

  音色是指声音的属性,是由其谐音的多少,及谐音的相对?#24951;人?#20915;定的。

  如声音亮丽、甜美、圆润、淳厚?#21462;?/p>

  [4]在音?#36136;?#30028;中,各种乐器都有自己特殊的音质、音色,从而构成了繁复奇妙的音响现象。

  二胡,是中国民族器乐中“腔”味最浓的乐器之一。

  所谓“腔”,是指声乐演唱中的声腔。

  之所以说二胡带“腔”,是因为二胡极富歌唱性的圆润音色近似人声,而中国乐器演奏的最高旨趣则恰恰在于充分发挥乐器的人声韵味,并以接近人声为贵。

  同时,二胡又长于演奏旋律以表现音乐中?#25913;紂?#32544;绵、哀戚、柔美闻名于世。

  二胡多变的音色,是传统民族乐器的一个特点和亮点。

  正是由于这一独有的特色,使二胡更具有丰富的表?#33267;?#21644;感染力,更具有民族味、中国味。

  从中可以体现出民族音乐文化的魅力。

  欣赏者通过二胡声音的变化,体现出二胡这一乐器所特有的艺术魅力,进而能够把握乐曲中的内容、情感,使听众获得充分的审美体验。

  3.多变的演奏技巧是二胡艺术的特色

  二胡的演奏技巧非常之多,具有浓厚的民族韵味和独有的风格特点。

  在左手的指法和右手的弓法上,它的演奏技巧丰富多彩,各显特色。

  二胡的演奏技巧是比较丰富的,主要分为指法和弓法两大类,左手上有滑音、揉弦、拨弦、颤音等演奏技巧;右手则有跳弓和顿弓、拨弦、碎弓等各种技巧,其中左手的滑音和揉弦,右手弓法的在二胡演奏中显得最有特色。

  滑音,就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。

  滑动的方法不同,产生的滑音效果也就不同。

  滑音是二胡左手最有特点的技法之一。

  其功能:一为表现音乐,二为调节技巧。

  滑音的音乐表现功能首先体现为点缀音色,深化感情色彩。

  滑奏的力?#21462;?#36895;?#21462;?#24133;?#21462;?#26041;向对发音有举足轻重的影响。

  这四个因素往往交织在一起,既相互制约又浑然一体。

  [5]手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”,揉弦会发出一种类似波浪形的声音,演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性,丰富二胡的演奏技巧。

  揉弦给二胡音乐艺术带来了无尽的美,例如二胡曲ゞ江河水〃中为了表现特定的性格,顿挫的节奏感,以及颤动的内心情感,采用了压揉技巧,压揉,即是二胡揉弦技巧的一种独特方法,其效果压抑、激愤,具有明显的内在潜力,更富感染力。

  三、结语

  综上所述,二胡是我国影响最大、流传最广、最具代表性和最具中国气质和韵味的拉弦乐器。

  二胡发展至今在保持原有特色的基础上,经过不断精益求精的改进,独特的物质基础赋予了二胡独具个性的音色,二胡鲜明的艺术特色使其无论走在哪里,都能使人感觉到它的生命力。

  参考文献:

  [1]祝桐君校注.与古斋琴论四卷[M].

  [2]郑艳丽.中国传统文化下的音乐审美思维[J].黄钟,2006,(z1).

  [3]李庆霞.片言谁解诉秋心DD试论林黛玉诗歌的追问意识[J].海南大学学报,2002,(1).

  [4]雨牧.浅谈二胡音色的变性[C] .二胡文集.

  [5]苏沙宁.二胡滑音的二重功能[J].乐器,1993,(4).

  二胡艺术地域特色研?#20426;?/

  摘要近些年来 中国 二胡 艺术 的 研究 在 发展 特别是从时间角度研究其发展的脉络、演奏的技巧及艺术的风格流派较多但其中的地域性研究相对薄弱对地域和空间因素往往关注不够。

  本文试从时间的历时性研究转入空间的共时性研究就二胡艺术的地域特色作简?#34164;教郑?#20197;求?#26377;?#30340;角度提出 问题 并就此阐述了个人的观点。

  关 键 词二胡 艺术 地域特色

  一、地域特色概言

  人总是在一定的 自然 地理 环境中生存一方水土养一方人。

  因此,人的体质和 社会 生活方式都存在着明显的地区差异;大到不同的国家、不同的民族小到不同的村落、不同的办公室其地域空间特征的差异都很明显。

  人的 文化活动和其他活动也必然与其所处的自然与人文环境有着不可分割的 联系。

  这一乍看浅俗的论断已由地域学及其他相关学科提供了可靠的 科学 依据。

  所谓地域学或曰文化地 理学 的研究 方法 就是将文化现象的分布、扩散和变化与发生地的自然环境和社会因素联系起来考虑而对文化区域的划分、鉴别、定义和 分析 则是进行此类研究的基础。

  我国幅员辽阔在自然地理上最大的分野是南方和北方。

  南北地形地貌不同气候物产不同民风民俗不同人的生活方式和精神气质也不同所以人们在日常生活中已习惯将中国的文化形态划分为南北两类。

  这?#21482;?#20998;虽然不可能与地理分界完全相符但从历代学者的论述和人们普遍能感受到的社会现象看这样的一?#21482;?#20998;是符合客观实际的。

  古往今来中国南北两地的确存在不少文化差异。

  从最简单的角?#20154;拢?#21335;丝北棉;?#24120;?#21335;米北面;住南床北炕;?#26657;现?#21271;车;至于“南腔北调”那就离 音乐 范畴更近了。

  通过这些罗?#26657;?#21487;说明地域文化的差别不是仅?#38742;?#24565;就可?#22312;?#37322;的它实际上浸润在具体而细微的生活之中不仅会日日时时对我们的生活发生 影响 更能点点滴滴地塑造出不同的性情和趣味而这些性情和趣味正是文艺创作的源泉。

  所以我们从古今文艺作品中能看到或感受到某些因南北文化不同而产生的差异。

  二、二胡艺术发展的地域特色

  二胡艺术发展的地域特色可由?#38901;?#20960;个视?#24378;?#30693;。

  从出版发行的作品看西北一带的二胡作?#20998;?#35201;有ゞ葡萄熟了〃(周维曲)、ゞ阳光?#25214;?#30528;塔?#37096;?#23572;干〃(陈刚编曲 刘天华移植 刘长福改编)、ゞ牧羊女〃(曹元德编曲)、ゞ天山风情〃(王建民曲)?#21462;?/p>

  由于特殊的地理位置、气候现象、人文习?#31069;?#36171;予了那里热烈奔放的音乐风格;?#26377;?#24459;音上说普遍都运用了增二度的音程。

  如ゞ葡萄熟了〃的倒数第十小节和倒数第二小节,特别是ゞ阳光?#25214;?#30528;塔?#37096;?#23572;干〃一曲此类情况就更是随处可见。

  从节拍上说也许是崎岖不平的山区小路这一特殊的地理环境使得这一地区的音乐在节拍上多采用?#23435;?#25293;、?#20284;?#25293;、八九拍。

  客观地说像这样的非均分律动节奏一方面音乐的动感性、舞蹈性强另一方面增添了特殊的音?#20013;?#26524;。

  如ゞ阳光?#25214;?#30528;塔?#37096;?#23572;干〃一曲中多次 应用 了上述节拍。

  从演奏技巧上说这一地区的二胡独奏曲特别注重两?#20013;词?#24615;技巧的发挥。

  如乐曲ゞ葡萄熟了〃的第144小节至151小节通过左手指的拨弦及右手以同样节奏型的拉奏形象生动地?#20174;?#20102;那里的人们在丰收的时候打着手?#27169;?#36733;歌载舞的情景。

  这显然与当地人们的生活方式及生存环境有关。

  在南方的二胡作品当中如ゞ山村变了样〃(曾加庆曲)、ゞ江南春色〃(朱昌耀、马熙林曲)、ゞ姑苏?#21512;?邓建栋曲)、ゞ忆江南〃(闵惠芬曲)等同样由于其特殊的地理位置、气候现象、人文习?#31069;?#36171;予了这里?#25913;?#26580;美的音乐特点;?#26377;?#24459;音上说大都是级进的自然音程乐曲ゞ忆江南〃的主题即是如此。

  从节拍上说似乎由于这里为江南平原的地理条件使得这里的音乐主题在节拍上常用平稳流畅的均分律动感强的四二拍或四四拍。

  从演奏技巧上说这一地区的二胡独奏曲更注重写意性技巧的发挥。

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